李明成日記 對話

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“北漂藝術(shù)”流派的高潮和沒落;　　
  國內(nèi)藝術(shù)市場經(jīng)過30多年的發(fā)展，可以分為“北漂藝術(shù)”和“南漂藝術(shù)”這2大門派。
　“北漂藝術(shù)”流派的高峰期形成于2008年的北京奧運概念，2008年北京奧運會之后，“北漂藝術(shù)”迅速沒落，市場泡沫破滅，絕大部分宋莊藝術(shù)家非常貧窮，部分甚至淪為藝術(shù)乞丐。
　北京奧運會國外買家這個巨大而虛幻的海市蜃樓，過量十倍的藝術(shù)家北漂下海，以西方買家作為創(chuàng)作動力的投機主義“北漂藝術(shù)”家，幾乎把北京城市周邊的村落和廠房都擠爆了。
　北京奧運會之后的2009年，加上全球金融危機的影響，“北漂藝術(shù)”流派迅速衰落，798等地的畫廊大量倒閉，北京也開始大量清理泛濫的藝術(shù)區(qū)。
　“北漂藝術(shù)”的沒落，實際上就是全盤西化藝術(shù)意識形態(tài)的沒落。針對西方買家的投機主義“北漂藝術(shù)”走入了窮途末路。
　第一波“北漂藝術(shù)”流派主要針對3類西方購買群體，西方使館人士家屬、西方游客、西方商務(wù)人士?！氨逼囆g(shù)”比較囂張的年代，甚至有“北漂藝術(shù)”家把畫展直接搞到人家大使館里面去。
　“北漂藝術(shù)”流派的高潮期，就是沖著來觀看2008年北京奧運會比賽的國外觀眾買家而去的，10萬名藝術(shù)家洪涌而至，集聚到北京城市周邊的村落和廠房。
　“北漂藝術(shù)”的本質(zhì)就是全盤西化的歷史虛無主義藝術(shù)思潮，伴隨著“北漂藝術(shù)”集中營宋莊的拆遷，“北漂藝術(shù)”徹底沒落，藝術(shù)界的全盤西化思潮也已經(jīng)窮途末路了。
　藝術(shù)家是社會中比較無聊的一類人，絕大部分藝術(shù)家只夢想從社會獲取，而很少想為社會做出貢獻和推動社會的進步。部分藝術(shù)家的身份就是類似是社會的寄生蟲，而部分成功藝術(shù)家類似是上流社會的寄生蟲。
　一些藝術(shù)家整天夢想一夜暴富，而不考慮你為社會付出了什么？整天夢想一副畫賣上幾百萬，而不考慮你為別人創(chuàng)造了什么財富？社會公民的一切收入，都應(yīng)該以你為社會和他人付出的勞動作為代價。
　改革開放初期，藝術(shù)界出現(xiàn)了全盤西化的傾向，當(dāng)時最受老外歡迎的就是那些全盤西化的中國西洋畫。在文化輸出時代，西洋繪畫和西化藝術(shù)，作為一個國家的文化輸出就是一個笑話。
　隨著中國經(jīng)濟的強勢發(fā)展，中國國力的強盛，傳統(tǒng)文化自信心也正在被重新激活。改革開放初期的那種全盤西化的文化藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)走入死胡同，中國傳統(tǒng)文藝正在迅速復(fù)興。