直線貫氣
貫通行氣是行書(shū)布局謀篇的重要技巧，古代書(shū)法家在實(shí)踐中取得不少成功的經(jīng)驗(yàn)，直線貫氣即是其中的一種。在篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)的章法布局中，因其字距勻等、字字獨(dú)立，在章法上主要追求整齊美和裝飾美，雖然也能夠以靜顯動(dòng)，但動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力還是很有限的。它們也十分講究字與字在縱向和橫向的聯(lián)系，但依賴的手段是不多的。
就其縱向而言，就是使各字的平衡中軸線保持在同一條垂線上，在橫向上保持在同一條水平線上，這兩條線成了正書(shū)章法安排的生命線，這兩條生命線使正書(shū)的章法變成一個(gè)有意味的整體。行書(shū)章法中的直線貫氣法，就是對(duì)正書(shū)縱向平衡中軸線的繼承，它使各字的中軸線在縱向上保持在同一條垂線上，并保持行距相等、行線平行。這是一條無(wú)形而又有形的心理意識(shí)上的線，書(shū)家讓所有的字的用筆和結(jié)構(gòu)都在這條線上進(jìn)行“變奏”，使整幅作品形成平湖騰細(xì)浪般的境界。
示例1：歐陽(yáng)詢《張翰帖》
剛勁利索的用筆，修長(zhǎng)亭立的結(jié)體，被直垂的行氣統(tǒng)一在一起。
示例2：趙孟頫《畫(huà)羊圖跋》
筆法精到，超逸脫俗，文質(zhì)彬彬，氣息貫通。
示例3：董其昌的《羅漢贊》
行與行排列，無(wú)波無(wú)瀾，秀雅恬淡，似插花仕女，將精細(xì)和靈動(dòng)寓于文靜之中。
曲線貫氣
在直線貫氣的章法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書(shū)的動(dòng)勢(shì)，更能有效實(shí)現(xiàn)筆墨達(dá)情，在行書(shū)創(chuàng)作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書(shū)家在營(yíng)造行氣時(shí)，有意打破單個(gè)字的端正平穩(wěn)的排列模式，使字在體勢(shì)上左欹右側(cè)，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個(gè)字的中軸線的連線自然成了一條擺動(dòng)的曲線，通過(guò)它將字與字聯(lián)系起來(lái)，這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。
此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書(shū)家，不同的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，不同的風(fēng)格取向，不同時(shí)代文化影響，使得這種手法的表現(xiàn)千姿百態(tài)。它在行書(shū)的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深入細(xì)致地分析和應(yīng)用。
王羲之的《蘭亭序》
王羲之的《蘭亭序》通篇使用的都是曲線貫氣法，似斜風(fēng)細(xì)雨，小幅振動(dòng)、平和的外在形式中蘊(yùn)含了無(wú)限豐富的奇異內(nèi)容。
顏真卿《爭(zhēng)座位稿》
顏真卿《爭(zhēng)座位稿》，擺動(dòng)的幅度明顯加大，加之筆勢(shì)加強(qiáng)了呼應(yīng)和連帶，整個(gè)行氣酣暢流轉(zhuǎn)，勢(shì)不可擋。
王鐸《憶過(guò)中條語(yǔ)軸》
王鐸《憶過(guò)中條語(yǔ)軸》，單字的傾斜度進(jìn)一步加大，字與字的中軸線的對(duì)接的吻合度降低，沖撞性增強(qiáng)，有的地方甚至出現(xiàn)了折線型對(duì)接，如第1行的“至”與“河”之間，第2的“吾”與“鄉(xiāng)”之間便是。王鐸在用筆和行氣的處理上，有意減緩了縱向上的流暢度，使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中得到蓄積，奇崛而又雄強(qiáng)的氣息撲面而來(lái)。
平行貫氣
米芾的在行書(shū)作品中大量地使用平行線貫氣法，這是對(duì)行書(shū)行氣處理的重大貢獻(xiàn)，使行書(shū)行氣的處理出現(xiàn)了前所未有的格局，并且直接影響后世草書(shū)的章法處理。平行線貫氣法，是指在處理行氣時(shí)字與字之間或字組與字組之間的中軸線，既不在同一條直線，也不是一條曲線，而是一組平行線。這樣的安排使得同一行之中的字的中軸線經(jīng)常中斷，互不連貫。由于保持了字中軸的平行，這種突然中斷了的運(yùn)動(dòng)趨向的感覺(jué)又有了聯(lián)系，從而使行氣得以貫通。
從運(yùn)動(dòng)趨向上來(lái)看，這樣的安排一方面是縱向運(yùn)動(dòng)，方面是橫向平移。它與直線貫氣和曲線貫氣就有了完全不同的視覺(jué)印象，直線貫氣和曲線貫氣是自上而下、流暢無(wú)礙的，平行線貫氣。由于字在縱向運(yùn)動(dòng)中多了一個(gè)橫向平移，就使得行的自上而下的流動(dòng)受阻，平移一次中軸線，就受阻一次，這就使得平移的字形成了上頂?shù)内厔?shì)。
這樣字與字之間即使無(wú)筆跡相連也會(huì)形成視覺(jué)上的激烈沖撞，既讓我們感到字的流動(dòng)力的加強(qiáng)，又讓我們感覺(jué)到了字有向上的飄浮感，結(jié)果是將沉著和飛動(dòng)多種效果集于一身，而這正是行書(shū)的至高境界。在傳統(tǒng)的書(shū)論中，對(duì)筆力的記述可謂豐富，歷代書(shū)家對(duì)筆力的追求不遺余力，然而書(shū)法線條的力是墨象給人的一種整體感覺(jué)，它有時(shí)表現(xiàn)在有形的地方，有時(shí)表現(xiàn)在無(wú)形的地方。
平行線貫氣真是魅力無(wú)窮，這也許是米字對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的原因之一。王鐸繼承了米芾的平行線貫氣法，并將之發(fā)揚(yáng)光大，以新的面貌出之，對(duì)其行草書(shū)的個(gè)性風(fēng)格的形成起到了重要作用。
示例1：?jiǎn)巫制叫芯€：米芾《苕溪詩(shī)卷》和米芾《賀鑄帖》。
示例2：整幅作品：王鐸《五律軸》《自作五律軸》。
《五律軸》第2行的“豺虎”二字突然中斷左移，“多”字又突然右移，這種近似失控的左右移動(dòng)，由于有了平行線的統(tǒng)一聯(lián)系，沖撞才得以平息?！蹲宰魑迓奢S》的章法，雖然綜合了多種貫氣方法，但平行線貫氣法的運(yùn)用鮮明而突出。第1行中“徑”與“曲”之間，“雞”與“犬”之間，“歷”與“年”之間，第2行中“宜”與“莼”之間，都出現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的突然中斷。整幅作品的章法大起大落，新樣別出，扣人心弦。
題款多變
最初，書(shū)法作品題款的作用僅僅是要注明書(shū)寫(xiě)者的姓名、身份，隨著書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展，題款成了書(shū)法藝術(shù)章法構(gòu)成的不可缺少的有機(jī)組成部分。如果正文和題款處理不當(dāng)，就會(huì)影響到整幅書(shū)法作品的章法構(gòu)圖和審美效果。在題款的內(nèi)容和形式上前人積累了一些經(jīng)驗(yàn)，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。
款從位置上可以分為上款和下款，上款一般寫(xiě)在作品起首的位置，也有寫(xiě)在正文下面的。上款的內(nèi)容多為求書(shū)者的姓名、稱謂，或再加些客套話語(yǔ)如“雅居”“惠存”“教正”等。下款一般寫(xiě)在作品結(jié)尾處，其內(nèi)容包括作者的姓名、齋號(hào)，書(shū)寫(xiě)時(shí)間、地點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的作者或出處，甚至?xí)鴮?xiě)時(shí)的情況、作者心情等。
落款雖然是正文的陪襯和補(bǔ)充，但它起到配合、調(diào)整正文，豐富與深化作品藝術(shù)內(nèi)涵和思想情調(diào)的作用。相對(duì)于正書(shū)作品而言，行書(shū)的落款變得復(fù)雜而豐富，對(duì)結(jié)構(gòu)章法提出了更高的要求。這是因?yàn)樾袝?shū)的正文部分的章法組織比正書(shū)要復(fù)雜，它有著更多的可變性和隨意性。與之相適應(yīng)，行書(shū)的落款必然要以多樣性的變化來(lái)求得整體的章法效果，這是行書(shū)題款靈活多變的本質(zhì)所在。
明白這一點(diǎn)，才能為學(xué)習(xí)找到有效的途徑。一是多看名家作品，對(duì)其落款進(jìn)行分析，體悟安排之妙。二是多寫(xiě)，并與名家作品進(jìn)行反復(fù)比較，尋找差距，積累經(jīng)驗(yàn)。三是全面提高個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)對(duì)章法的駕馭能力。四是靈活運(yùn)用，力求變通，追求新的表現(xiàn)形式。
示例1：文徵明《五律軸》
署款“徵明”二字打破了款識(shí)略小于正文的陳規(guī)，而與正文一般大小，干凈利索，使整幅作品顯得穩(wěn)重大氣。
示例2：王鐸《五律詩(shī)軸》。
此幅五言詩(shī)軸共3行，上下款合一，且與正文字形保持同等大小，3行并列，頂天立地，上下均不留空白，收到了自然勻整的效果。“丙戌”二字模排，出人意料，可視為一種特殊的強(qiáng)調(diào)，同時(shí)視覺(jué)趨動(dòng)在這里受阻，出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，可謂是平中之奇。
示例3：王鐸臨《昨服散帖》
此幅臨作題款多達(dá)3行，內(nèi)容涉及創(chuàng)作的詳細(xì)時(shí)間、天氣情況、書(shū)寫(xiě)時(shí)的心情以及書(shū)贈(zèng)的對(duì)象等，是幅典型的興到之作。在布白上，第1行款字和第3行正文保持著自上而下的延續(xù)性，第2行款字中間拉開(kāi)距離形成一塊空白，既同整幅作品的留白保持呼應(yīng)，又使整個(gè)款字出現(xiàn)疏密變化。行書(shū)題款就是這樣靈活多變，它是行書(shū)章法不可缺少的組成部分，大大豐富了行書(shū)章法的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力。
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